是戏，更是现实人生

说小剧场话剧《春夏秋冬》（武汉话剧院创作演出）是出精粹的好戏，当是毫不为过的。在我看来，精粹作为一种艺术品格，起码具备两个要素：一是简单，不以眼花缭乱的剧情制胜；二是丰厚，戏剧冲突单纯却又要远离单薄。这并非是件容易的事情。即以《春夏秋冬》而论，作品的题旨，不过以时序更迭来寓示人生境遇，手法不见得有多么新鲜；戏剧冲突呢？区区四个人物，能衍生出多少惊天动地的故事？但作品却在两个多小时里，把观众牢牢地吸引在座位席上，间或还引得他们唏嘘不已，就值得人们刮目相待了。

把《春夏秋冬》阐释为反映下岗工人生活的作品，自是最省便不过的事。剧情确是因此而生，又因此而曲折。但是无论当事人还是旁观者，下岗既是一个“问题”，更是一种“境遇”，一种对于生存方式和生存状态的权衡和诘问。或者还可以说，这样的权衡和诘问本来一样存在，却因了庸常生活日复一日的冲刷而被遮掩了。现在，正是“下岗”，不仅使它突显出来，而且还使它更趋尖锐化———尤如一个坚硬的核。同样都是下岗，冷勇生和李腊梅就分别处于核的两端：一个以坚韧的勇者亮相，但是拉平板车的含辛茹苦，毕竟遮掩不住内心对于金钱的贪婪；一个起初疑惑不定，甚至怀疑昔日奉献的荣光，然而由于本质上的自尊自强，终于走出了一条不存任何依赖之心的人生之路。对于冷勇生和李腊梅，“下岗”与其说是冲突的理由，不如说成了人生分歧得以血淋淋地撕开的契机；对于创作者，“下岗”与其说是猎取尖锐性的捷径，不如说是借以进入题材，并由此纵深拓展的切入点。这么看来，在我们周围，这样的契机和切入点到处都是。

所以，以“下岗”为生发，冷勇生、李腊梅和肖艳华之间的情感纠葛，编织出来的，正是一幅斑斓纷杂的人生图景，丰厚而令人毫无陌生之感：金钱、爱情、婚姻、人际准则、伦理道德……这些迷惑了剧中人的课题，不正一样困惑着我们，乃至天下滔滔众生？戏剧冲突内涵的拓展，使得现实人生猛然逼近：这是社会脱胎换骨之际的迷乱与惶惑，这也是新世纪降临之前的混沌与阵痛。一世都可能发生，一切都在发生，一切都以正当不过的理由发生着……极端地说罢，即使是冷勇生和肖艳华的振振有辞，也并非定然就荒谬绝伦。社会现实有着自己的逻辑，许多时候正是不以人的意志为转移的。但是，理由的多元恰恰使理由变得毫无意义——一个随心所欲者的理由有什么意义？理由一旦离开原则，其实质不是错误就是托辞。正在这里，人，一个人发自内心的选择就变得至关紧要。所有的分野都从这里出发，而与理由无关。李腊梅的价值就在这时凸现无疑。面对唾手可得的60万元支票，她说：在这个世界上，不是什么东西都可以用钱买得到的！说得何等之好啊，说得落地有声，说得绕梁三日，抵得上一本今日的《警世恒言》！既然如此，肖艳华的嫁给有钱老头，冷勇生的抛妻别女，不管有天大的理由，不犹如粪土一般了么？略嫌遗憾的是，冷勇生最后不是在美女拥怀的花园别墅中领悟到这一点的。他的再次“沦落”为拉平板车的命运，却是因为又没了钱，痛快固然痛快——这样的人就得让他吃苦去，不少观众一边鼓掌一边恨恨地说——未免太便宜了他。